Il processo di realizzazione delle teste dei burattini è diverso dall'intaglio del legno, che di solito comporta il fissaggio del legno e la cesellatura a poco a poco.

"Ma realizzare teste di marionette comporta la rasatura del legno dall'inizio alla fine, con l'immagine e il profilo del personaggio già in mente,"dice Lin.

La sfida sta nel raggiungere la forma desiderata.

▲ Lin tiene una conferenza sul teatro di figura agli studenti della Central Academy of Drama di Pechino. CINA QUOTIDIANO

"Ogni colpo di coltello deve essere lento e preciso, poiché è un'arte di riduzione meticolosa. Se un occhio è scolpito storto, l'intera opera è rovinata,"lui dice.

Nel 1978, Lin si è iscritto a un programma di burattini presso una scuola d'arte locale, dove non solo ha continuato ad affinare sistematicamente le sue abilità, ma ha anche imparato a conoscere l'esecuzione dell'arte.

"È hcome fatto molto per alimentare la mia passioneper fare i burattini, perché ho potuto capire meglio i personaggi di quegli spettacoli,"lui dice.

"Corteggiared è senza vita, ma dobbiamo infondere vitalità alle marionette che scolpiamo e incarnare i personaggi della commedia,"Dice Lin, aggiungendo che le persone nel suo mestiere devono anche avere una profonda comprensione della personalità dei personaggiies prima che possano applicare la loro esperienza e dare ai burattini la vivacità e il realismo necessari.

Ricambiore dalle proprie esperienze, Lin dice che darà pieno sfogo alla sua immaginazione basata sulle sceneggiature e produrrà un prototipo di argilla.

Dopo aver completato la forma base del burattino, viene installato un meccanismo meccanico.

Per esampio, gli occhi del burattino possono essere fatti ruotare e la sua bocca si aprirà e si chiuderà.

Verrà quindi applicato il trucco, con le sopracciglia e gli occhi accuratamente delineati.

"Solo allora può apparire naturale, vivace e animato,"dice Lin.

In qualità di scultore di teste di marionette, Lin non solo ha ereditato l'artigianato tradizionale, ma innova costantemente per soddisfare le esigenze estetiche del pubblico moderno.

Ad esempio, quando gli è stato chiesto di creare un personaggio fantoccio dell'esploratore e mercante italiano Marco Polo, who vissuto nel XIII e XIV secolo, per un concerto al National Center for the Performing Arts nel 2008, ha applicato una miscela di materiale adesivo granulare suattacca una folta barba al mento del burattino.

"I burattini tradizionali di solito hanno solo i capelli morbidi, che non corrispondevano del tutto all'immagine di un occidentale,"lui spiega.

Nel corso degli anni, è spesso entrato nei teatri per osservare le reazioni del pubblico a diverse marionette, al fine di tenere traccia dei sottili cambiamenti del gusto del pubblico per lo spettacolo tradizionale.

Lin haha anche applicato una pistola a spruzzo nel processo di verniciatura.

In passato, gli artisti dovevano eseguire il processo più di una dozzina di volte per dipingere i pupazzi con pigmenti minerali.

"Ora possiamo semplicemente usare un pennello per gettare le fondamenta e usare una pistola a spruzzo per applicare la vernice, lasciandola asciugare più velocemente,"lui dice.

"I colori sono più accesi, levigati e delicati rispetto al passato, e sono anche più in linea con l'estetica del palcoscenico moderno."

Come luista per andare in pensione, Lin dice che spera che più giovani si uniscano al teatro per aiutare a portare avanti il mestiere tradizionale e respirare new la vita in esso.

"Ogniil burattino è come un essere vivente per me,"dice Lin.

"GiIl cambiamento delle loro caratteristiche facciali riflette personalità diverse, il che rende il processo di intaglio un dialogo con la vita stessa."

Giornalista: Yang Feiyue

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